Doug Allan, ktorý je jedným z hlavných rečníkov na septembrovom virtuálnom festivale fotografickej show, pracoval pre popredné medzinárodné vysielacie spoločnosti vrátane BBC, National Geographic, Discovery Channel a Netflix, pričom prispieval do skupín The Blue Planet, Planet Earth, Frozen Planet a ďalších.
Dougova kniha Freeze Frame obsahuje príbehy z jeho života kameramana a obsahuje predhovor legendárneho prírodovedca a vysielateľa Sira Davida Attenborougha.
Na The Virtual Show Virtual Festival sme sa Douga spýtali, ako urobil prechod od potápača k fotografovi divokej zveri, a na schopnosti a kvality potrebné na to, aby ste počas troch desaťročí zostali úspešným kameramanom pre veľké série divočiny.
Tu je ochutnávka z toho, čo Doug odhalil; prečítajte si dlhšiu verziu v čísle 236 časopisu Digital Camera, ktorý je v predaji za cenu 6,99 GBP / 14,99 USD / AUS 15,99 USD.
Ako ste sa dostali od potápača k fotografovi?
Mal som 24 rokov, keď som prvýkrát išiel na výskumnú stanicu Britského antarktického prieskumu na ostrove Signy, a osem rokov popísaných na juh, ktoré nasledovali, by som opísal ako moje formatívne roky.
V lete na Signy by na základni bolo 20 až 25 ľudí, ale v zime, keď sa lode vydali na sever a vytvoril sa morský ľad, to bude len asi 15.
Ako potápač som bol jedným z pomocných pracovníkov; mojou úlohou bolo zabezpečiť, aby sa morskí biológovia potápali bezpečne a efektívne.
Pre mňa to bolo v tom období môjho života takmer dokonalé. Naučil som sa veľa o potápaní v studenej vode, ako aj o tom, ako zvládať studenú hornú stranu. Spoznal som svoje vlastné limity; rozdiel medzi pocitom chladu, blížiacim sa podchladením a omrzlinami. Dalo mi to pocit snehu a ľadu, ktorý som si vzal do svojej filmárskej kariéry.
V Antarktíde som sa začal zaujímať o fotografiu, počnúc statickými snímkami. Chcel som nielen fotografovať divočinu, ale aj priblížiť celý príbeh o tom, ako fungovala základňa - a tak som sa naučil, ako fotografovať druhy fotografií, ktoré budú rozprávať tieto príbehy. Bolo to skoro ako trénovať, aby ste boli skôr fotoreportérom ako fotografom divočiny.
Niektoré z týchto obrázkov patria dnes medzi moje najcennejšie, čo sa týka prednášania a ukazovania ľuďom, ako sa v tom čase žilo na základni.
A rozhovory, ktoré prednášate, boli rozhodujúce pri rozhodovaní o napísaní vlastnej knihy, Freeze Frame: A Wildlife Cameraman’s Adventures on Ice . Môžete nám povedať, ako sa to stalo, a prečo ste sa rozhodli ho zverejniť sami?
Veľa som hovoril na verejnosti a premýšľal som nad tým, aké uspokojivé by bolo zhromaždiť zbierku fotografií v knihe, ako mať nesúrodé krátke články alebo predávať jednotlivé obrázky. Vo svojej knihe som mohol odpovedať na otázky, ktoré mi ľudia často kládli.
Uvažoval som o tom, že urobím „správnu“ autobiografiu, ale úprimne povedané, keď som čítal, čo som písal, bola to nuda. A bol som autorom. Pamätám si, ako som jednu noc sedel vo zvislej polohe a rozmýšľal, prečo nielen napísať o svojom živote v poviedkach - mohlo to byť 200 slov, ak to bolo vhodné, alebo 1 500, ak by bolo možné povedať viac. Mohol by som ísť priamo do nich a mohol by pokryť všetky otázky, ktoré mi ľudia kladú, a mohol by tiež uviesť malé podrobnosti, ktoré som predtým nemal možnosť vysvetliť.
Videl som to ako súčasť prírodnej histórie, časť životného príbehu, náhľady na to, čo nás núti tikať za kamerou, a celý rad osobných príbehov, od mojich koreňov v Antarktíde až po moje posledné natáčanie.
Druhým rozhodnutím bolo urobiť to ako knihu, ktorá sama vyšla. Pozrel som sa na dostatok kníh o fotografii, aby som vedel, že nechcem, aby boli stránky malých obrázkov oddelené stránkami textu. Chcel som, aby to bolo integrovanejšie. Do rámca vstúpil môj dobrý priateľ, vynikajúci knižný dizajnér Simon Bishop.
Simon mi ukázal niekoľko kníh, ktoré urobil, a bolo zrejmé, že sme spolu s „lookom“ knihy na rovnakej vlnovej dĺžke. Pokiaľ ide o slová, urobil som niekoľko diel pre Roz Kidman Cox, bývalý redaktor časopisu BBC Wildlife, a pokiaľ išlo o štýl písania, boli sme tiež v zhode.
Preto som sa rozhodol knihu vydať sám za pomoci Simona a Roza, a to bolo skvelé rozhodnutie. Uvedomil som si, že keď som sa dostal k vydavateľovi, ktorý ich predá s touto myšlienkou, od tohto momentu stratím kontrolu nad obsahom, štýlom a dizajnom. Keď sme so Simonom, Roz a ja spolupracovali, vytvorili sme niečo špeciálne.
Vlastné publikovanie však tiež znamenalo, že som sa musel postarať o distribúciu. Stálo ma to 28 000 libier (36 500 dolárov v dnešnom výmennom kurze) za prvých 3 500 kópií - to zahŕňalo zaplatenie Simona a Ros, grafického dizajnéra máp, Stephena Johnsona za vyfarbenie a samotnú tlač. Obrázky a môj čas prišli zadarmo.
Tých asi 3 500 som predal do 18 mesiacov a odvtedy tlačím asi 1 000 - 1 500 každý rok - k dnešnému dňu som predal 12 000 kópií. Ja by som ich toľko nepredal, keby som neurobil toľko rozhovorov, ale bol to veľmi úspešný komerčný podnik. A stále je to naozaj uspokojujúce - mám rád spätnú väzbu od ľudí, keď otvorím kópiu, aby som im ju podpísal.
• Najlepšie služby fotokníh v roku 2022-2023
Kniha obsahuje kombináciu filmových a digitálnych obrázkov. Aké odlišné to bolo pri použití filmu v porovnaní s dnešným digitálnym vybavením?
Bolo to masívne iné. S filmom neexistovala spätná väzba o tom, čo ste vlastne natočili. Museli ste dúfať, že máte všetko, dúfať, že to bude technicky v poriadku, a dúfať, že film nebol na svojej ceste späť do Veľkej Británie rentgenovaný. Natočili ste to, vrátili ste sa a odovzdali film do laboratórií.
O pár týždňov neskôr vás výrobca zavolal, aby ste videli návaly (zábery, ktoré vyšli z kamery). V premietacej miestnosti by to všetko bolo hore na veľkej obrazovke, s editorom na jednej strane a producentom na druhej strane. Čakali ste na veľký nádych dychu - a dúfali ste, že to nebolo preto, že ste stratili pozornosť v nejakom rozhodujúcom zábere, ale preto, že sa im skutočne páčilo to, čo ste urobili.
Je to mysliteľné pre ľudí, ktorí vyrastali s okamžitou spätnou väzbou z digitálu?
Keď som išiel do Antarktídy robiť tučniaky cisárske, a neskôr v troch filmoch o prežití (série ITV) Prežitie, cez zimu som účinne zastrelil. Až keď som sa vrátil do Veľkej Británie a celý film bol spracovaný, videl som, že sme v skutočnosti mali film v rukách.
Problémy pod vodou boli ešte väčšie … Predstavte si, že sa potápate a máte 36 obrázkov alebo 10 minút filmu. Zastrelíte svojich 10 minút, vrátite sa na povrch, rozdelíte kryt, otvoríte fotoaparát, natiahnete nový film a vrátite sa späť dole - šanca na opätovné nájdenie toho, čoho ste boli svedkami, je malá.
A to všetko by sme robili prostredníctvom malého optického hľadáčika, ktorý bol pri malých clonách dosť tmavý. Prejsť na hodinové pásky s krásnym veľkým jasným monitorom bolo oveľa lepšie ako natáčať na film. Elektronické zobrazovanie tiež malo schopnosť preniknúť do mútnych vôd a poskytnúť vám ostré hrany a oveľa lepšiu farbu ako film priamo z fotoaparátu. Prechod na elektronické médiá bol obrovským krokom od filmu a pre prácu pod vodou to bolo ešte väčšie vylepšenie.
Z toho vyplýva, že iba posledných pár generácií fotoaparátov produkuje elektronicky lepšie výsledky, ako by ste na jemnozrnných filmoch dosiahli. Filmovanie na film je navyše takmer zárukou budúcnosti: tento film bude vždy prístupný.
Fotografovanie v elektronických formátoch - pevné disky a pamäťové karty ešte neboli dosť dlho na to, aby sme vedeli, ako vydržia. A skoré elektronické formáty môžu predstavovať skutočné problémy pre moderný nekompatibilný softvér.
Freeze Frame od Doug Allana je k dispozícii za 25 GBP plus poštovné na dougallan.com. Ak chcete pridať osobné odhodlanie, napíšte na adresu: [email protected]
• Dlhšia verzia tohto rozhovoru sa objavuje v čísle 236 časopisu Digital Camera, ktoré je v predaji za cenu 6,99 GBP / 14,99 USD / AUS 15,99 USD.
Aktuálne vydanie časopisu Digital Camera v tlačenej podobe si môžete kúpiť v našom zabezpečenom obchode Magazines Direct.
Ak si chcete zabezpečiť svoju kópiu každý mesiac, prihláste sa na odber v našom internetovom obchode už od 12,50 libier!
Alternatívne je k dispozícii celý rad rôznych digitálnych možností, vrátane:
• Aplikácia Apple (pre iPad alebo iPhone)
• Aplikácia Zinio (multiplatformová aplikácia pre stolný počítač alebo smartphone)
• PocketMags (multiplatformová aplikácia pre stolný počítač alebo smartphone)
• Čítajte (predplatná služba digitálneho časopisu „všetko, čo zjete“)
5 tipov na fotografovanie divočiny a prírody
10 najlepších miest pre fotografov divokej prírody
Kurzy fotografie a prázdniny: ako si vybrať ten pravý pre vás
