Ak ste niekedy premýšľali nad tým, aký presne je tento stredoformátový fotoaparát „look“, v ktorom sa zdá, že nad ním všetci vaši priatelia fotografi behajú, nie ste sami. V podstate ide o to, že stredoformátové fotoaparáty vytvárajú obrázky, ktoré sa zdajú mať väčšiu hĺbku a pôsobia viac „realisticky“.
Je však táto myšlienka nevyhnutne pravdivá - alebo je to všetko humbuk? Pozreli sme sa na argumenty pre a proti „pohľadu“ stredoformátového fotoaparátu, aby sme zistili, koľko pravdy má tento koncept.
Najlepší fotoaparát stredného formátu
Hĺbka ostrosti
Pri skúmaní myšlienky stredoformátového vzhľadu sa jedna z prevládajúcich teórií týka toho, ako je hĺbka ostrosti ovplyvnená väčším snímačom. Stredneformátové fotoaparáty budú v zásade schopné produkovať obrázky s menšou hĺbkou ostrosti ako plnoformátové fotoaparáty - budú si však môcť uchovať aj širšie zorné pole.
Teraz to má na papieri určite zmysel. Na zosúladenie zorného poľa medzi full-frame fotoaparátom a fotoaparátom stredného formátu by ste potrebovali väčšiu ohniskovú vzdialenosť pre väčší snímač. Napríklad na zosúladenie 50mm full-frame objektívu by ste potrebovali 63mm objektív na fotoaparáte stredného formátu, ako je Fujifilm GFX 100s.
Jednou z vlastností šošoviek s väčšou ohniskovou vzdialenosťou je, že vyžadujú väčšie vstupné zornice. Vstupná zrenica je veľkosť otvoru v šošovke bez akýchkoľvek lamiel clony. Objektív s väčšou vstupnou pupilou bude vždy vytvárať menšiu hĺbku ostrosti v ktorejkoľvek danej vzdialenosti.
Na vyššie uvedenom obrázku je objektívom vľavo Zeiss 135 mm f / 2,0. Jeho vstupná pupila je podstatne väčšia ako šošovka vpravo, ktorou je Sigma 50mm f / 1,4 Art. Napriek tomu, že 50 mm má širšiu clonu, 135 mm objektív je oveľa väčší, pokiaľ ide o jeho vstupnú pupilu.
To je efektívny dôvod, prečo teoreticky, ak prispôsobujete zorné pole medzi stredoformátovými a full-frame fotoaparátmi, väčší fotoaparát so senzorom vytvorí menšiu hĺbku ostrosti.
Ak to spočítame do niekoľkých čísel, ak fotografujete s objektívom 80 mm f / 2,8 na 645 strednom formáte fotoaparátu na vzdialenosť 100 cm, bude celková hĺbka ostrosti 4,5 cm. Na fotoaparáte s úplným rámom by ste potrebovali 50 mm objektív s rovnakou clonou, ktorý by zodpovedal rámu a vytvoril hĺbku ostrosti 6,8 cm. Je zrejmé, že stredoformátový fotoaparát produkuje menšiu hĺbku ostrosti. Keď sa to však uvedie do praxe, je to iba časť príbehu.
V praxi sa argumenty hĺbky ostrosti u stredoformátových fotoaparátov rozpadajú pomerne rýchlo. Hlavným dôvodom je to, že na fotoaparátoch s plným rámom môžete fotografovať s objektívmi s oveľa väčšou clonou.
Na vyššie uvedených obrázkoch vytvára kamerový systém s úplným rámom výsledky s oveľa menšou hĺbkou ostrosti. Je to tak preto, lebo fotoaparát s úplným rámom má oveľa širšiu škálu objektívov a užívateľ má k dispozícii širšie clony. Z tohto dôvodu možno pomerne rýchlo zavrhnúť myšlienku, že vzhľad stredného formátu má niečo spoločné s hĺbkou ostrosti.
Kvalita obrazu
Jednou z ďalších hlavných teórií vzhľadu stredoformátového fotoaparátu je, že získate lepšiu kvalitu obrazu. Je to tak preto, lebo veľké snímače umožňujú väčšie šošovky, ktoré majú tendenciu produkovať kvalitnejšie výsledky.
Aj keď je to v mnohých prípadoch pravda, nie je to v skutočnosti vytesané do kameňa. Veľa plnoformátových kamerových systémov má k dispozícii množstvo objektívov mimoriadne vysokej kvality, zatiaľ čo systémy stredného formátu majú oveľa obmedzenejší rozsah.
Vyššie uvedené porovnanie ukazuje, ako dokáže full-frame kamerový systém prekonať systém stredného formátu. Je to jednoducho preto, lebo pre fotoaparáty s úplným rámom je k dispozícii oveľa viac kvalitných objektívov.
V porovnaní uvedenom vyššie, aby ste zodpovedali hĺbke ostrosti medzi oboma formátmi fotoaparátu, musíte snímať pri rôznych clonách. 24 mm full-frame objektív pri f / 8,0 bude produkovať podobné výsledky ako 40 mm 645 stredný formát objektívu pri f / 13. Z tohto dôvodu sa nastavenia v príkladoch vyššie mierne líšia.
Pri snímaní s týmito ekvivalentnými clonami je objektív s 24 mm náklonom a posunom zreteľne ostrejší a poskytuje detailnejšie vyzerajúci obraz. A to aj napriek tomu, že full-frame fotoaparát má polovičné rozlíšenie ako Phase One 100MP späť.
Názor, že stredoformátové fotoaparáty poskytujú kvalitnejšie výsledky, je diskutabilný. Z tohto dôvodu nemôže byť kvalita obrazu skutočne dôvodom „vzhľadu stredného formátu“.
Farba
Väčšina moderných fotoaparátov v súčasnosti používa systém, v ktorom je interpolovaná väčšina farieb. Je to tak preto, lebo snímače majú iba červené, modré a zelené pixely. Z tohto dôvodu napríklad na snímači fotoaparátu neexistuje žltá farba. Je odvodený výlučne pomocou chytrých algoritmov a interpolácie. Čím viac informácií snímač fotoaparátu dokáže zachytiť, tým ľahšie môže byť interpolácia mnohých „nevídaných“ farieb.
Niekoľko špičkových fotoaparátov stredného formátu dokáže vytvárať 16-bitové nespracované súbory. To im umožňuje produkovať bilióny viac farieb ako štandardné 14-bitové snímače fotoaparátu. Preto by sa dalo tvrdiť, že stredoformátový vzhľad je prevažne farebný.
V mnohých ohľadoch by to malo zmysel. Na základe nášho vnímania môže mať farba väčší dopad ako detaily alebo ostrosť. Farba môže dokonca pomôcť dosiahnuť, aby mali dvojrozmerné objekty väčšiu hĺbku.
Fotoaparáty, ako napríklad Hasselblad 907X 50c, produkujú neuveriteľne živé obrázky bez toho, aby ste niekedy vyzerali prehnane. Kombinácia fotoaparátov a objektívov vytvára určitý pocit, ktorý sa dá ťažko opísať slovami. Pre mnohých ľudí by sa to dalo označiť ako „vzhľad“ stredného formátu.
Hasselblad 907X 50c a X1D II však nemajú 16-bitové snímače schopné pracovať s formátom RAW. Súbory z týchto fotoaparátov sú interpolované až zo 14-bitových súborov. Napriek tomu majú obrázky stále určitý vzhľad vďaka farebnému profilu Hasselblad. Modré a žlté tóny pôsobia osobitne živo, čo je mimoriadne príjemné na pohľad. Veľa z toho je výsledkom toho, že spoločnosť Hasselblad mala veľa skúseností s vývojom 16-bitových surových súborov pre svoje väčšie fotoaparáty so snímačom s H-mount.
Pri porovnaní fotoaparátu Hasselblad a Canon EOS R5 to, bohužiaľ, celkom dobre nevydrží. Dva vyššie uvedené obrázky boli nasnímané s identickým osvetlením a Canon v skutočnosti odvádza lepšiu prácu. Farba produkovaná fotoaparátom Canon je nielen žiarivejšia, ale aj presnejšia. Napríklad zelené tóny v pozadí sú zreteľne viditeľné na zábere Canon, zatiaľ čo na obraze Hasselblad vyzerajú akosi bahnito.
Farba môže byť jedným z hlavných rozlišovacích faktorov medzi stredoformátovými fotoaparátmi a full-frame systémami. S najnovšími fotoaparátmi a neustálym zdokonaľovaním technológií sa tu však môžu začať presadzovať fotoaparáty s úplným rámom.
Ako vyzerá stredný formát?
Bohužiaľ, v skutočnosti nemusí existovať stredný formát fotoaparátu. Fotoaparáty s väčším snímačom fungujú podľa rovnakých pravidiel ako menšie fotoaparáty so snímačmi a rozdiel medzi plnoformátovým a stredným formátom nie je v skutočnosti taký veľký.
Niektorí označili extra dynamický rozsah vo fotoaparátoch stredného formátu za „vzhľad“, ale realisticky to nedáva zmysel, pretože väčšina fotoaparátov s úplným rámom dnes ponúka podobné množstvo dynamického rozsahu. Rozdiely sú viditeľné iba v extrémoch, napríklad po 4 zastaveniach obnovenej expozície. Na väčšine obrázkov sa to nemohlo javiť ako „vzhľad“, pretože väčšina obrázkov sa v takom rozsahu neobnoví.
Prípadne je to možno kombinácia mnohých nehmotných aspektov, ktoré tento koncept vytvárajú. Dalo by sa povedať, že kombinácia kvality obrazu, dynamického rozsahu, farieb a zážitku z fotografovania s väčším systémom vytvára vzhľad stredného formátu.
Tento argument sa však zdá byť dosť nepresvedčivý, keď začnete skúmať jednotlivé aspekty a budete robiť kontrolované porovnania.
Prečo teda fotografie stredného formátu vyzerajú lepšie?
Pri porovnávaní obrázkov vedľa seba medzi systémami stredného formátu a full-frame systémami sa výsledky môžu líšiť. Pri porovnávaní rôznych formátov je potrebné vziať do úvahy veľa faktorov. Pri spravodlivom a kontrolovanom teste môže každý systém prekonať ten druhý.
Ak fotografujete s objektívmi najlepšej kvality z full-frame, stredoformátové fotoaparáty môžu mať problém udržať krok. Prekvapivo nie je k dispozícii veľa objektívov pre stredoformátové fotoaparáty, ktoré by prekonali najlepšie full-frame objektívy.
Prečo teda na základe toho vyzerajú obrázky zo stredoformátových fotoaparátov oveľa lepšie?
Mohlo by to jednoducho prísť k talentu. Namiesto pripísania v prospech kamerového systému možno budeme chcieť pripísať vrub fotografom. Predtým, ako spoločnosť Fujifilm urobila stredný formát oveľa dostupnejším, bolo by skúsených špičkových fotografov, ktorí by fotografovali stredoformátovými fotoaparátmi.
Možno to znamená, že výsledky, ktoré vidíme, nie sú nevyhnutne výsledkom fotoaparátu, ale fotografa.
Záverečné myšlienky
„Vzhľad“ stredoformátového fotoaparátu mohol byť za posledných pár desaťročí definovateľnejší. Pokrok v technológii fotoaparátov s plným rámom však znamená, že rozdiel medzi fotoaparátmi s plným rámom a stredným formátom je v súčasnosti zanedbateľný. To však neznamená, že u fotoaparátov stredného formátu nemá cenu. Namiesto toho ide skôr o to, ako dobré sa stali fotoaparáty menšieho formátu.
Nakoniec záleží najviac na tom, či vás baví systém, z ktorého fotografujete, alebo nie.
Najlepšie fotoaparáty stredného formátu súčasnosti
Najlepšie profesionálne fotoaparáty na kúpu
Recenzia Hasselblad X1D II 50C
Recenzia Fujifilm GFX 50S
12 fotoaparátov s najvyšším rozlíšením, ktoré si dnes môžete kúpiť