Zatiaľ čo prechod z filmu na digitál bol pre fotopriemysel veľkým otrasom, najväčší ekonomický dopad mal pravdepodobne zánik kompaktného fotoaparátu. Mnoho z týchto fotoaparátov mohlo byť lacných a veselých, ale predalo sa ich obrovské množstvo a všetci významní výrobcovia propagovali rozsiahlu škálu modelov.
V porovnaní s podnikaním v oblasti kompaktných fotoaparátov bola zrkadlovka malá, ale príjmy z predaja point-and-shoot financovali vývoj produktov vyššej triedy, z ktorých by inak veľa nebolo finančne životaschopných.
Na vrchole popularity 35 mm kompaktného fotoaparátu - od konca 70. do polovice 90. rokov - by výber modelov, ktoré sú k dispozícii v akomkoľvek čase, ľahko predstavoval niekoľko stoviek, pričom ceny sa pohybovali na úrovni 50 dolárov.
Okrem výrobcov fotoaparátov boli zapojené aj filmové spoločnosti - Kodak, Konica, Fujifilm a Agfa. Dokonca aj Polaroid istý čas predával vstupné 35 mm kompakty a na jeho druhom konci boli spoločnosti Leica, Minox, Rollei a Contax.
Mnoho z japonských značiek fotoaparátov, ktoré už dnes neexistujú, boli významnými hráčmi na trhu s 35 mm kompaktnými fotoaparátmi, vrátane spoločností Minolta, Konica (opäť), Yashica a Chinon. Aj spoločnosť Mamiya začiatkom 80. rokov ponúkla rad kompaktných fotoaparátov a spoločnosť Hanimex samozrejme v Austrálii lokálne uviedla na trh obrovský výber väčšinou rozpočtových modelov.
Spoločnosti Samsung a Panasonic boli zapojené dlho pred príchodom digitálnej éry (tieto modely sa pôvodne predávali pod značkou National). Možno povedzme, že Sony po celú dobu pracovalo na elektronických „filmových“ projektoch.
Formát úspechu
Keď sa fotografia stala čoraz dostupnejšou a dostupnejšou, narastal dopyt po fotoaparátoch, ktoré boli menšie a dali sa ľahšie používať. Formát 35 mm bol logickou voľbou, najmä preto, že od roku 1934 sa dodávali s vopred naplnenými kazetami, ktoré sa dali ľahšie načítať ako s rolovacím filmom, a oveľa pohodlnejšie ako samonakladateľné, opakovane použiteľné typy, ktoré okrem iného potrebovali tmavú komoru .
Ikony Leicas a Zeiss, ktoré prispeli k popularizácii 35 mm filmu, boli drahé, ale koncom 30. rokov sa začali objavovať cenovo dostupnejšie vzory - napríklad modely Kodak’s Retina a Retinette a formát si rýchlo získal obľubu. Po druhej svetovej vojne začalo niekoľko japonských výrobcov fotoaparátov vyrábať fotoaparáty s diaľkomerom 35 mm - mnohé vychádzali zo základnej konštrukcie značiek Leica alebo Contax - az nich sa vyvinuli jednoduchšie a lacnejšie modely s pevnými objektívmi.
Na začiatku 60. rokov 20. storočia väčšina japonských značiek ponúkala kompaktné a cenovo dostupné 35 mm RF fotoaparáty; vrátane spoločností Canon, Fujifilm, Konica, Mamiya, Minolta, Olympus a Ricoh (zatiaľ čo Asahi Pentax aj Nikon sa sústredili väčšinou na 35mm zrkadlovku). Spoločnosť Kodak sa usilovala o ešte jednoduchšie načítanie filmu pomocou kazety 126, na ktorej bola založená jeho séria fotoaparátov typu Instamatic typu point-and-shoot (Instamatic) a formátu sa následne ujalo niekoľko ďalších.
V Japonsku sa zvyšovanie cenovej dostupnosti považovalo za kľúčovú prioritu, ako aj za vytváranie menších fotoaparátov. Zrodila sa tak konfigurácia 35 mm s polovičným rámom, ktorú najúspešnejšie využil Olympus so sériou Pen, ale ktorú si osvojilo aj niekoľko ďalších vrátane spoločnosti Canon. , Fujifilm, Konica, Petri, Ricoh a Yashica.
Formát 35 mm s polovičným rámom umožnil, aby sa stále prevažne mechanický fotoaparát stal oveľa kompaktnejším, ale v čase, keď sa to začalo v 70. rokoch, bolo to možné prostredníctvom elektroniky. Automatizácia tiež umožňovala prevádzkovú jednoduchosť bez toho, aby sa obetovala schopnosť, zatiaľ čo point-and-shoot predtým znamenal buď objektívy s pevným zaostrením alebo zónové zaostrenie, a možno dokonca aj jednu rýchlosť uzávierky alebo aspoň veľmi obmedzený rozsah nastavení expozície.
Zabudované meranie v cenovo dostupných RF kamerách sa začalo objavovať na začiatku 60. rokov a viedlo k rôznym úrovniam automatickej kontroly expozície - v skratke často nazývanej „Electronic Exposure“ alebo EE - ale načítanie filmu, posunutie snímky a pretáčanie dozadu boli manuálne a blesk bol doplnok.
Olympus XA2, 1979
Canon AF35ML, 1981
Canon Snappy 20, 1982
Ricoh FF-3 AF, 1982
Beží na auto
Konica určovala tempo od polovice 60. rokov a najskôr bola priekopníkom väčšiny krokov k plne automatickému riadeniu expozície v kompaktoch. V roku 1974 predstavila C35 EF, prvý 35 mm kompakt so zabudovaným bleskom, a všetko vyvrcholilo začiatkom roku 1978 C35 AF, prvým modelom s automatickým zaostrovaním - využívajúcim pasívny modul Visitronic od spoločnosti Honeywell - a samozrejme zabudovaný blesk.
Stále však mala manuálny transport filmu, aj keď Konica s touto myšlienkou experimentovala už v roku 1966 a neskôr v roku 1978 predstavila prvú 35 mm zrkadlovku so zabudovaným automatickým navíjačom FS-1.
Vyznamenania za prvý plne automatický 35 mm kompakt si udeľuje spoločnosť Canon za fotoaparát AF35M, ktorý bol ohlásený v novembri 1979 - a v Japonsku známy pod menom „Autoboy“ - a ako prvý používal aktívne infračervené automatické zaostrovanie trojuholníkového typu. Pre zaujímavosť, spoločnosť Chinon uviedla na trh prvý motorizovaný 35mm kompakt v roku 1978, ale tento model, model 35M, mal stále manuálne zaostrovanie zónového typu.
Zahrnutie motora na prepravu filmu, automatického zaostrovania a blesku zabudovaného pri zachovaní rozmerov externého fotoaparátu, ktoré by sa ešte dali označiť ako „kompaktné“, bolo výzvou a pomerne veľa 35 mm kompaktov - najmä tých, ktoré propagujú menšie rozmery - si zachovali manuálny posun filmu a v 80. rokoch. Ale čoskoro sa začalo s pretekaním, ktoré ponúklo viac funkcií v kompaktnejších balíkoch, a ďalšou výzvou bolo vtesnať zoom objektív.
Prvým krokom boli dvojité objektívy s ohniskovou vzdialenosťou (zvyčajne štandardné a krátke teleobjektívy) - príkladom je Minolta AF-Tele z roku 1985 s nastaveniami 38 mm a 60 mm - potom manuálne zväčšenie a nakoniec Svätý grál s aktívnym zväčšením, ktorý bola prvýkrát realizovaná v roku 1986 s fotoaparátom Pentax Zoom 70.
Aj keď to bol na tú dobu dosť veľký úspech, Zoom 70 nebol úplne malý (a stal sa láskavo známym ako „The Brick“) a vážil okolo 460 g pred vložením akumulátora alebo 35 mm filmovej kazety. Z tohto dôvodu zostali dizajny duálnych objektívov populárne aj v 80. rokoch. Fotoaparát TW2 (1987) - ktorý mal nastavenia 35 mm a 70 mm - bol dokonca v tom čase považovaný za najtenší 35 mm kompaktný fotoaparát na svete.
Objektív so zoomom sa však čoskoro stal kľúčovou posadnutosťou výrobcov fotoaparátov, najskôr so stále dlhšími ohniskovými vzdialenosťami teleobjektívu a potom, aj keď je to technicky zložitejšie, so zväčšením so širším uhlom. Akonáhle boli techniky výroby lacných asférických šošoviek z optickej živice zdokonalené, kompaktný zoom sa naozaj rozbehol. Mnohé z týchto fotoaparátov však boli stále dosť veľké a objemné, čo viedlo k myšlienke „mostného fotoaparátu“, ktorý sa predával ako alternatíva s pevným objektívom k 35 mm zrkadlovke vybavenej objektívom so zoomom … takže to nebolo treba kompaktný!
Koncept trval len krátko a vážne ho sledovali iba Ricoh (séria Mirai od roku 1988), Chinon (séria Genesis, tiež od roku 1988), Yashica (s polrámovou sériou Samurai z roku 1987) a Canon (s Epocou / Séria Photura z roku 1990).
Konica Pop, 1982
Pentax PC35AF-M, 1984
Fuji DL-200, 1985
Canon Snappy S, 1985
Na druhom konci veľkostnej stupnice sa objavili spoločné pokusy o čo najmenší 35 mm kompaktný fotoaparát, predovšetkým Olympus. Spoločnosť už preukázala svoje majstrovské schopnosti v oblasti zmenšovania pomocou fotoaparátov Pen s polovičným rámom a v roku 1972 fotoaparátom OM-1, ktorý ovplyvnil nasledujúcu generáciu 35 mm zrkadloviek. Dizajnér oboch, Yoshihisa Maitani, teraz zmenil svoje inžinierske schopnosti na plnoformátový 35 mm subkompakt a výsledkom bol model XA predstavený v roku 1979.
Model XA použil dômyselný véčkový kryt objektívu a hľadáčika, ktorý obsahoval diaľkomer. Vďaka véčkovému dizajnu bolo zariadenie XA ľahko vreckové - čo je pozoruhodné pre ešte stále prevažne mechanickú kameru - ale miniaturizácia prišla s kompromismi, ako je prídavný blesk a v základni bola nastavená kľuka na pretáčanie filmu.
Asi o desaťročie neskôr a s čipmi IC, ktoré má teraz k dispozícii, vytvoril Maitani sériu ultrakompaktov mju, ktorá bola uvedená na trh v roku 1991. Tieto modely mali opäť design véčkového typu a boli dosť štíhle na to, aby ich bolo možné vreckovať, ale teraz tu boli žiadne kompromisy - pôvodný mju (Olympus v skutočnosti použil symbol Μ) mal naprogramovanú kontrolu expozície, automatické zaostrovanie, zabudovaný blesk a plne motorizovaný transport filmu.
Predalo sa ho päť miliónov kusov a nasledovali dve verzie vybavené zoomom, ale bola to nová generácia mju-II (uvedená na trh v roku 1997), ktorá získala status kultovej kamery a je cenená dodnes. Malo automatické zaostrovanie na viac lúčov, širší rozsah expozície, rýchlejší objektív 35 mm f / 2,8 a automatický farebne vyvážený blesk s režimom redukcie efektu červených očí. To všetko v ešte štíhlejšom tele, ktoré vážilo iba 135 g. Olympus ich predal 3,8 milióna.
Hanimex Holiday, 1985
Nikon L 35AWAF (ActionTouch v USA), 1986
Panasonic C-900ZM Zoom, 1987
Chinon Belami AF, 1989
Preberanie nákladu
Napriek všetkej automatizácii spotrebiteľské prieskumy odhalili, že najväčším problémom 35 mm kompaktných fotoaparátov sú chyby pri načítaní filmu, ktoré vedú k chýbajúcim vzácnym fotografiám.
Na začiatku 90. rokov spoločnosť Kodak začala pracovať na brilantnejšom prevedení kazety a do tohto projektu sa jej zapojili spoločnosti Fujifilm, Canon, Minolta a Nikon. Pokročilý systém fotografií (APS) používal 24 mm široký film, ale s tým ako najdlhším opatrením, takže štandardná veľkosť obrazu bola 25,1 x 16,7 mm, čo predstavuje 1,44-násobné orezanie v porovnaní s 35 mm rámom.
Nešlo o žiadne perforácie a všetky transportné aktivity sa riadili pomocou priehľadného magnetického povlaku, ktorý umožňoval rôzne formáty snímok - dabované Classic (pôvod dnešnej veľkosti snímača APS-C), Panoramic a High Definition - na rovnakom páse. Niektoré kamery APS umožnili zastavenie, vybratie a opätovné vloženie kazety neskôr, všetko bez rizika náhodného vystavenia. V praxi spotrebitelia nikdy nevideli samotný film … kazeta APS, ktorá sa samočinne načítala, spadla do fotoaparátu a po spracovaní sa vrátila s negatívmi.
Kamery APS vopred naložili film na navíjaciu cievku - samozrejme všetko automaticky - a ten sa potom „otočil“ späť do kazety, čím sa zaistilo, že exponované rámy budú vždy bezpečné. Niekoľko 35 mm kompaktov malo tiež predbežné navíjanie, vrátane neskorších príkladov modelov Fujfilm „Drop Load“ alebo DL - ďalší pokus o minimalizáciu chýb pri načítaní filmu prostredníctvom zjednodušeného usporiadania zasunutia pre 35 mm kazetu s automatickým závitovaním. Nebolo to však také odolné voči prachu ako APS.
Po uvedení na trh sa systém rozšíril o Agfa, Hanimex, Konica, Olympus, Pentax, Yashica a Contax. Jednou z hlavných značiek fotoaparátov, ktorá sa neprihlásila k APS, bola spoločnosť Ricoh, ktorá sa však v tom čase tešila obrovskému úspechu so svojím ultra tenkým fotoaparátom R1, ďalším 35 mm kompaktom, ktorý získal kultový status a ktorý je mimochodom duchovným predkom dnešného GR. sériové digitálne modely.
APS mala značný potenciál, bol však brzdený niekoľkými faktormi, medzi ktoré patrila výzva predať menšiu veľkosť obrazu - a teda zníženú kvalitu obrazu - ako stále veľmi populárny 35 mm. Problémy s kvalitou obrazu spôsobili zánik formátu 110 aj ďalšieho výtvoru spoločnosti Kodak, spoločnosti Disc Film, a to bol dôvod, prečo APS nikdy neprilákala profesionálov alebo skutočne väčšinu fotografov na úrovni nadšencov, hoci Canon, Minolta a Nikon predstavili 24 mm Systémy zrkadloviek.
Zďaleka najväčším problémom však bol nástup digitálneho zobrazovania, ktoré sa na spotrebiteľský trh dostalo pôvodne ako kompaktné fotoaparáty a prekrývalo sa s APS koncom 90. a začiatkom 2000.
Konica Big Mini BM-201, 1990
Kodak Star 275, 1990
Konika Z-Up 28W, 1990
Praktica Sport Regal, 1991
Začiatok konca
Spoločnosť Kodak stratila záujem o APS takmer okamžite po jej oznámení vo februári 1996 a je ľahké pochopiť, prečo, až o veľa neskôr, v júni, uviedol na trh prvý zo svojich fotoaparátov série Digital Compact (DC), model DC20 (mimochodom, vyrobený od Chinona). Toto bol prvý skutočne kompaktný - a porovnateľne cenovo dostupný - digitálny fotoaparát, a hoci bol na dnešné pomery primitívny, pre filmový kompakt predstavoval začiatok konca.
S takmer každou významnou spoločnosťou v oblasti spotrebnej elektroniky - nielen Sony a Panasonic - ktorá sa snaží získať kúsok nového trhu s digitálnymi kompaktnými fotoaparátmi, sa „tradičné“ značky fotografií ponáhľali, aby boli pripravené na nových konkurentov. Došlo k prechodnému obdobiu, ktoré trvalo uprostred Noughties, ale všetky zdroje pre výskum a vývoj sa vrhli na novú kategóriu DSC - digitálny fotoaparát - ktorá v tých začiatkoch znamenala kompakt.
Digitálna konfigurácia umožňovala oveľa väčšiu slobodu pri dizajne a dizajne, ale tieto fotoaparáty boli stále porovnateľne drahé a na chvíľu udržali tiket predaja 35 mm a kompaktov APS. Spoločnosť Kodak vytiahla konektor APS na začiatku roku 2004 a vyzvala ostatných účastníkov, aby v priebehu nasledujúcich rokov postupne zachraňovali záchranu. Oficiálne bol vyhlásený za mŕtvy v roku 2011, keď sa zastavila aj všetka výroba filmov APS. Aj počet nových 35 mm kompaktov sa začal veľmi rýchlo zmenšovať, pričom väčšina hlavných značiek bola do roku 2010 mimo tento sektor a niektoré - napríklad Chinon, Konica-Minolta a Kyocera (Yashica a Contax) - tiež úplne mimo fotoaparát. .
Digitálny kompaktný fotoaparát je dnes ohrozeným druhom, ktorý je z veľkej časti zlikvidovaný hrozbou, ktorú výrobcovia fotoaparátov nevideli (alebo ju veľmi podceňovali) - smartfónom. 35 mm film zostáva k dispozícii v farebnom aj čiernobielom formáte - vrátane značiek mnohých butikových značiek, ktoré sa v posledných rokoch objavili - nové 35 mm kompakty sú však prakticky nemožné nájsť (divné a šialené produkty spoločnosti Lomo stranou), čo vytvára prosperujúci trh z druhej ruky. . V dôsledku toho sa niektoré modely s priemerom 35 mm tešia druhému kolu popularity, ako napríklad séria Olympus mju-II a rodina Ricoh R / GR.
Nikon TW Zoom 85, 1992
Ricoh R1, 1994
Fujifilm Fotonex 200ix Zoom, 1996
Canon ELPH, 1996
Malé drahokamy
Ako recenzent fotoaparátov v 80. a 90. rokoch som považoval kompakty za malú drinu … modelov „ja príliš“ som nemal veľa a jednoducho mi nepripadali také vzrušujúce ako zrkadlovka alebo diaľkomer. Aha, plytkosť mladosti!
V skutočnosti bol kompaktný fotoaparát priekopníkom v mnohých technológiách, ktoré sa do 35mm zrkadloviek dostali až oveľa neskôr, ukážkovým príkladom bolo automatické zaostrovanie. Tento vývoj bol poháňaný objemovým predajom, ktorý vytvoril výnosy, ktoré skutočne umožnili produktom na úrovni nadšencov, ktoré sa v porovnaní s nimi skutočne predávali vo veľmi malom počte. Ak sa teraz obzrieme späť, niektoré z týchto fotoaparátov boli skutočne pozoruhodným dizajnom dnešnej doby, a navyše bolo potrebné zbaliť všetko do čo najmenšieho možného formátu.
A čo viac, prevádzková jednoduchosť typu „zameraj a fotografuj“ musela byť zálohovaná schopnými kamerovými systémami, aby poskytovali správne zaostrenie a expozíciu bez ohľadu na situáciu. Podobných modelov mohlo byť veľa - všetky hlavné značky sa snažili konkurovať na všetkých úrovniach - ale veľa z týchto fotoaparátov malo aj svoje vlastné malé dotyky s individualitou alebo charakterom, či už z hľadiska štýlu alebo gýčových prvkov, ktoré si dizajnéri vysnívali ako rozdiel … hovoriaca kamera, niekto?
Olympus mju-II, 1997
Hanimax Big Eye AF, 1997
Olympus i-Zoom 75, 1999
Je zaujímavé, že APS i-Zoom 75 má skoro rovnakú veľkosť ako 35 mm mju-II, ale má užitočné 28-75 mm zväčšenie a spoločnosť Olympus už používa všeobecne spoľahlivejšie pasívne automatické zaostrovanie. Sada funkcií obsahuje výber z viaczónových (dobre, tri) a režimov bodového merania, blesk s redukciou efektu červených očí, možnosť nočnej scény a utesnenie počasia.
Pre záznam to bola Minolta AF-S V, uvedená na trh v roku 1984, a ktorá ani zďaleka nehovorila o skôr prísnych príkazoch ako „Load Film“, „Too Dark, Use Flash“ alebo „Check Distance“. Je potrebné poznamenať, že to nebol obrovský úspech, ale dnes veľmi zberateľská kuriozita.
V skutočnosti došlo k značnému oživeniu záujmu o skromný 35 mm kompaktný fotoaparát (a dokonca aj modely APS), ktorý predstavuje veľmi cenovo dostupný spôsob filmovej fotografie. Väčšina z nich bola celkom spoľahlivá a veľa z nich pracuje s typmi batérií, ktoré sú stále ľahko dostupné, napríklad AA alebo AAA. Lepšie je, ako to bolo pôvodným zámerom, že stále dosahujú dobré výsledky stlačením jediného tlačidla.
Čo však robí zlatú éru 35 mm kompaktného fotoaparátu hodnou uznania, je mnoho miliónov spomienok a zvláštnych okamihov, ktoré tieto malé skvosty zaznamenali a uchovali.
Najlepšie filmové kamery
Najlepšie fotoaparáty typu point-and-shoot
Najlepšie jednorazové fotoaparáty