Barcelonská veľvyslankyňa spoločnosti Canon Guia Besana diskutuje o svojej najnovšej sérii Strangely Familiar - projekte inšpirovanom osobnou chorobou a skutočným príbehom šialenej ženskej šou z 19. storočia.
Guia začínala vo fotožurnalistike, ale po narodení svojej dcéry v roku 2007 prešla od skutočnosti k fikcii a následnému vnútornému konfliktu, ktorému čelila ako nový rodič s profesionálnymi ambíciami.
Posledná séria Besany, Zvláštne známe, používa štylizovanú beletriu na preskúmanie veľmi skutočnej diskriminácie žien, ktoré sú považované za odlišné - v minulých aj minulých storočiach. Celý projekt bol nasnímaný pomocou fotoaparátu Canon EOS R5 a objektívu Canon RF 50mm F1.2L USM.
Na oslavu Medzinárodného dňa žien sme zastihli inšpiratívnu Guiu s rýchlym rozhovorom s 10 otázkami a zdieľali sme jej portrétne fotografie z predchádzajúceho propagačného filmu Canon EOS R …
1. Čo ťa inšpirovalo k vytvoreniu Divne známeho?
Raz ráno som raňajkoval so svojou dcérou a napil som sa kávy a tá ma rozliala. Moja 10-ročná dcéra povedala: „Je na tebe niečo divné, mami, sú to tvoje ústa.“ Iste, keď som sa pozrel do zrkadla v kúpeľni, jedno oko sa otvorilo doširoka a moje ústa klesli dole na tú istú stranu. Bol som vydesený, že som dostal mozgovú príhodu, a tak som skočil do taxíka do nemocnice, kde mi lekári vysvetlili, že trpím Bellovou obrnou, dočasným ochrnutím tvárových svalov.
Počas nasledujúcich troch mesiacov sa môj svet objavil novým spôsobom. Musel som použiť slamku na jedenie a zalepiť si oko, aby som spal, bola to nočná mora. Zistil som, že som si vedomý pohľadu iných ľudí, a uvedomil som si, že som stratil určitú výsadu, vďaka čomu som si uvedomil, čo to znamená byť privilegovaný. Po dva a pol roku a takmer úplne sa táto zmena vnímania zaujímala.
2. Povedzte nám niečo o Julii Pastrane a prečo ste sa rozhodli ju fotografovať konkrétne?
Začal som skúmať čudné predstavenia z 19. storočia a narazil som na postavu Julie Pastrany, mexickej ženy narodenej s genetickým ochorením, ktoré znamenalo, že jej tvár a telo boli pokryté vlasmi. Julia, vyťažená a zosmiešnená, sa objavila v šou Najškaredšia žena na svete. Zvláštne známe, je inšpirovaný príbehom Julie aj mojimi vlastnými skúsenosťami a tým, ako zapadá do širšieho prístupu použitia fikcie na zamyslenie sa nad realitou dnešnej ženy.
3. Aj keď je film Strangely Familiar inscenovaný, má dva realistické referenčné body - vašu skúsenosť a príbeh Julie Pastrany. Čo vás prinútilo chcieť ich spolu prepliesť?
Nemôžem porovnať svoje skúsenosti so životom Julie, ale bola to iskra. Chcel som preskúmať jej izoláciu, jej samotu a tiež odolnosť. Táto skúsenosť pre mňa urobila lepšieho človeka. Pamätám si, ako som sedel v autobuse, kde sa na mňa všetci pozerali. Najmä jedna žena sa zdala znechutená.
To inšpirovalo obrázok zo série, ktorý ukazuje skupinu ľudí v hmle, ktorá je o náhodnosti, s akou sa narodíte do situácie. Neexistuje spravodlivosť. Zaujímalo by ma o životy týchto ďalších ľudí, tejto ženy. Existovali čudné predstavenia, vďaka ktorým sa ľudia cítili lepšie, keď videli, že život niekoho iného bol horší ako ten ich. To existuje dodnes - podľa toho, ako sa navzájom súdime na sociálnych sieťach a v tom autobuse.
4. Myslíte si, že to hovorí niečo väčšie o tom, ako sa so ženami zaobchádza vizuálne?
Áno. Ženy majú tento tlak na to, aby boli dokonalé, estetické. Ale toto sú rôzne nápady, ktoré môžete do obrazu vniesť. Moja práca vždy začína odo mňa, od osobnej situácie, a potom ju pomaly zovšeobecňujem. Nemám na mysli jedno publikum ani jeden význam - ide o vytváranie diskusií okolo tejto témy.
5. Aké emócie ste chceli na týchto obrázkoch vyvolať a ako k tomu prispieva silikónová maska, ktorú nosí modelka?
Keď vidíte tieto obrázky, ste vyrušení. Ale je tam niečo skutočné, čím som žil. Nemal som rozpočet na to, aby som na každé natáčanie niekoho profesionálne nalíčil, a tak som si objednal masku u talianskeho štúdia špeciálnych efektov. Požiadal som ich, aby nechali niečo o Julii Pastrane vo vlasoch, ale aby to zmiešali s niečím modernejším. Už pri prvých obrázkoch som cítil, že je na tom niečo zvláštne, čo sa mi nepáči. Ale kvôli tomu som s tým chcel ísť a zistiť, čo sa stalo. To je to zvláštne, čo ľudia cítili, keď ma videli.
6. Vybral si si prípad neprofesionálnej modelky ako Julia Pastrana, prečo to tak bolo?
Často sa stretávam s tým, že keď používate profesionálny model, dajú vám iba jednu vec a to je všetko. Ľudia, ktorí nie sú modelkami, vám môžu dať oveľa viac. Alebo vám dajú niečo menej a to je zaujímavé aj inak. Fotograficky sa stanete kreatívnejšími, pretože dochádza k výmene, pretože sa podieľajú na vašom tvorivom procese.
7. Aký je tvoj kreatívny proces pre hru Strangely Familiar?
Často sa to začína miestom. Vidím, že sa mi miesto, ktoré sa mi páči, zhoduje s myšlienkou v mojej mysli a začnem okolo toho pracovať. Tieto obrázky nie sú scénami prevzatými priamo zo života Julie Pastrany; skúmajú veci, ktoré nás spájali. Môj proces je o komponovaní. Ide o to, pokúsiť sa nájsť veci v skutočnom svete - umiestnenia, kostýmy, ľudí, rekvizity - ktoré najlepšie vyjadrujú moje myšlienky.
8. Aký kit ste použili pre tento projekt?
Tieto zábery som snímal na statív Canon EOS R5 a objektív Canon RF 50mm F1.2L USM. Zameranie na fotoaparát EOS R5 je neuveriteľné a súbory RAW sú obrovské, čo je dôležité pre umeleckú fotografiu, najmä preto, že rád vystavujem svoje diela vo veľkom meradle. Tiež mi to pripadá ako taká prispôsobiteľná kamera - môžete si ju nastaviť tak, aby sledovala váš spôsob myslenia, vďaka čomu bude proces plynulý. Je to pre mňa ako najlepší priateľ!
9. Začali ste fotožurnalistikou, často ste sa zaoberali skúsenosťami žien. Nastal moment, keď ste boli zo žánru rozčarovaní a namiesto toho ste sa rozhodli pre fikciu?
Už keď som robil reportáže, pozeral som sa na prácu Gregoryho Crewdsona a Stana Douglasa. Tí ľudia vždy predstavovali druh fotografie, ktorý sa mi páčil. Nikdy by som nemenil polohu objektov, ale hľadal som rámy, ktoré by sa dali čítať rôznymi spôsobmi. Keď som otehotnela s dcérou, bolo mojím prvoradým materstvom. Mala som tento konflikt, keď som chcela byť „dobrou matkou“, ale zároveň som chcela byť fotografkou a bola som ambiciózna. Rozhodla som sa, že mojím ďalším predmetom bude materstvo a konflikty. Začal som vytvárať scény, ktoré popisovali to, čo cítim, o čom rozprávajú moji priatelia. Písal sa rok 2007 - rozprávanie o detskej blues bolo vtedy tabu.
Prácu som ukázal talianskemu editorovi fotografií, ktorý ma povzbudil, aby som pokračoval, a potom som v roku 2012 vyhral cenu Amilcare Ponchielli GRIN. Toto uznanie mi ukázalo, že existuje priestor pre tento druh rozprávania príbehov, ktoré vychádzajú z reality, ale boli beletrizované. Tiež som začal mať pocit, že cestovanie po svete a rozprávanie príbehov rôznych kultúr je problematické. V šesťdesiatych, sedemdesiatych a osemdesiatych rokoch by mali veľkí fotografi rozpočet na to, aby strávili mesiace pokrývaním týchto príbehov a ich porozumením. Teraz je to zriedka možné. Ak cestujete na rôzne miesta, je ťažké skutočne pochopiť situáciu. Keď budem rozprávať príbehy iným spôsobom, mohol by som byť úprimný. Cítil som sa slobodnejšie.
10. Existuje niečo na „fiktívnej“ fotografii, o ktorých si myslíš, že je vhodné na zachytenie predovšetkým zážitkov žien?
Nie. Existujú fotografi, ktorí to robia. Ide skôr o potrebu niečo vylúčiť. Zameriavam sa na ženské skúsenosti preto, že som žena. Ak by som potom bol mužom, neprešiel by som tehotenstvom, takže by som možno pokračoval v ceste fotoreportéra. Je to preto, že som žena, že robím tento druh práce, alebo preto, že to, že som žena, ma prinútilo vidieť veci inak? Toto je na diskusiu. Ak sa ma spýtate: „Považujete sa za feministku?“, Samozrejme, povedal by som, že áno, ale to nebol ten bod, keď som začínal. Išlo o to, preskúmať veci, ktoré som cítila, a vyjadriť ich.
Recenzia Canon RF 50mm F / 1.2L USM
Recenzia Canon EOS R5
Recenzia fotoaparátu Canon EOS R.
Najlepší fotoaparát Canon
Najlepšie RF objektívy Canon